第一至五届、七届全国人大代表，山东省第五至十二届人大代表、第五至九届人大常委会委员郎咸芬。（资料图片）

　　她很平凡，是万千华夏妇女中的一员，是耕耘不辍的齐鲁儿女；她很不凡，是人民代表大会制度的见证者，更是将吕剧艺术推向辉煌的功勋。

　　1956年6月，中南海怀仁堂，一届全国人大三次会议召开。

　　“小郎，我看过你的演出，我没想到山东还有这么好的剧种。你们的演出非常好，希望你们继续努力，要好好把这个剧种发展起来。”会议间隙，周恩来总理走到郎咸芬的座位旁，与她亲切交流。这一幕，89岁高龄的郎咸芬仍历历在目。

　　周总理口中的“演出”，是吕剧《李二嫂改嫁》，饰演“李二嫂”的正是郎咸芬。

　　1955年，郎咸芬增补为第一届全国人大代表。1956年，她出席了第一届全国人民代表大会第三次会议。同年11月中旬至1957年初，她作为全国人大第一次派出国外访问的代表团成员，跟随彭真出访东欧六国。此后，她还当选为第二、三、四、五、七届全国人大代表，山东省第五至十二届人大代表、第五至九届人大常委会委员，被评为全国劳动模范、全国三八红旗手。

　　郎咸芬主演的《李二嫂改嫁》是吕剧里程碑式的作品，她说，只要活一天，就要为吕剧事业发一分光、添一分彩。

　　从初出茅庐到大放异彩

　　1952年，刚从潍坊文工团调到山东省吕剧团的郎咸芬，就接到一项紧急而重要的任务——在重新打磨和编排的《李二嫂改嫁》中扮演青年寡妇李二嫂。

　　17岁的郎咸芬，一直生活在城里，也没谈过恋爱，如何演农村寡妇？“当时我连麦苗韭菜都分不清，什么叫‘打场’，什么叫‘上鞋’，一概不懂。”郎咸芬回忆说，“编剧看了第一次排练直摇头，说我演得不像农村妇女，更不像寡妇。”

　　郎咸芬在表演中最大的问题是缺乏农村生活的经历。于是，她随剧组到博兴县闫家坊村体验生活。村干部特地找到村里的一个寡妇刘大嫂和郎咸芬同吃同住同劳动。隆冬腊月里，郎咸芬每天早起帮刘大嫂扫院子、挑水、拉风箱。渐渐地，刘大嫂与郎咸芬亲近起来，给她讲述自己的不幸遭遇。“我这才理解了寡妇受封建思想影响而产生的自卑心理，找到了李二嫂的影子。”

　　三个月后离开村子时，郎咸芬举手投足已俨然一副孤苦温婉的寡妇模样，让人看到了一个活生生的“李二嫂”。两个月后，重排的《李二嫂改嫁》在济南大观园上演时引起轰动，很多人连夜排队买票。1954年9月，《李二嫂改嫁》参加华东六省一市汇演，一炮打响，最终获得了包括导演、舞美、剧本等的所有奖项，郎咸芬获得最佳表演奖。后来，该剧被搬上银幕，获得了当年的电影百花奖，郎咸芬因此红遍大江南北。

《李二嫂改嫁》剧照，右为李二嫂扮演者郎咸芬。（资料图片）

　　从1952年到21世纪初期，郎咸芬凭借《李二嫂改嫁》中的李二嫂、《朝阳沟》中的栓宝娘、《蔡文姬》中的蔡文姬、《梨花狱》中的武则天、《穆桂英》中的穆桂英、《桃花扇》中的李香君、《母与子》中的后娘、《沂河两岸》中的梁向荣、《山高水长》中的薛逢春、《苦菜花》中的冯大娘等一个个鲜活的角色，成为拔山扛鼎的吕剧带头人。

1956 年，郎咸芬随春节慰问团到朝鲜前线，为志愿军指战员演出《李二嫂改嫁》。（资料图片）

　　几十年中，郎咸芬和同事把吕剧演出送到朝鲜战场、老山前线，提振了精神、鼓舞了士气；送到田间地头、街道工厂，宣传了方针政策、丰富了群众精神文化生活。郎咸芬因此收获了“中国戏曲现代戏表演突出贡献奖”“中国文联终身成就戏剧家”等大量荣誉。

　　从严于律己到薪火相传

　　“要练惊人艺，须下苦功夫”是郎咸芬对自己的要求。

　　同样一个动作，别人练五遍她就练十遍，演不好、唱不好就不吃饭。她的老同事至今还记得在排练《李二嫂改嫁》时，万籁俱寂的深夜，经常被宿舍窗外的声音吵醒，朝窗外一看，腰上拴着条粗绳的郎咸芬正苦练拉碌碡。

　　在半个多世纪的舞台实践中，郎咸芬一丝不苟、精益求精，继续对“李二嫂”这个人物形象进行研究、深化、完善，使之日臻完美。

　　《李二嫂改嫁》的成功让郎咸芬也养成了一个习惯，那就是，只要有条件，她一定去体验生活。“坚持体验生活才能让艺术生涯长青。”

　　她在长期的艺术实践和深入生活中，发扬吕剧鲜明的地方特色和浓郁的生活气息，注重从生活、从人物个性和特定的环境出发，把深切的内心体验与完美准确的程式体现相结合，形成真实质朴、富有激情的表演风格。

　　演《山高水长》中的薛逢春时，她三到沂蒙，听故事人物原型王换于大儿媳讲婆婆的故事；61岁时，为了演好《苦菜花》中的冯大娘，多次跑到威海冯家镇听当地老人讲述冯大娘的事迹。

　　除了精心打磨现代戏，郎咸芬对传统剧目也进行了很多有益尝试。

　　在《穆桂英》中，她身扎大靠，手舞大刀，演活了威风凛凛的巾帼英雄；在《蔡文姬》中，她塑造了才华横溢、气质如兰的汉代女诗人形象；在《桃花扇》中，她饰演风华绝代、正气凛然的名妓李香君……

　　作为国家级非物质文化遗产项目山东吕剧的传承人，传承、保护和发展吕剧，是郎咸芬义不容辞的责任。

　　上世纪九十年代，吕剧面临巨大的发展压力，从那时起，郎咸芬就呼吁振兴吕剧。

　　振兴吕剧，一方面要依靠演员，不仅传帮带，还得挖掘好苗子；另一方面，要用百姓爱听的调子、爱看的形式，提升公共文化服务效能。

　　几十年来，郎咸芬是这么想，也是这么做的。她培养的众多吕剧优秀人才，大多都已成为各地吕剧院团的骨干力量，其中，高静、李萍、胡静华、吕淑娥等已成为国家一级演员。许多其他学生也不负众望，捷报频传，先后获得“梅花奖”“白玉兰奖”“文华奖”等国内大奖以及省内很多奖项。看到吕剧事业后继有人，郎咸芬倍感欣慰。

　　“非常感谢老师，她就像母亲一样。”这是学生们对恩师最高的赞誉。

　　在《李二嫂改嫁》中有一个纳鞋底的动作，从来没有纳过鞋底的高静却表演得非常真实，这就得益于郎咸芬一招一式的指点，“纳鞋底时为什么要把针在头发上磨两下？头发上有油，针在上面磨了后容易扎进鞋底里也容易拽出来，这些都是老师教给我的。”

　　如今，作为吕剧省级代表性传承人，高静、李萍、胡静华、吕淑娥已经带了很多弟子，她们也像当年郎老师一样，严格地传承着专业知识和艺德艺风。

　　除了吕剧传承人坚定的内驱力，来自国家的支持也是让吕剧历久弥新的“源头活水”。2023年，国家艺术基金设立艺术人才培训资助项目——《吕剧“郎派”青年表演人才培训》，旨在做好吕剧“郎派”艺术传承发展，培养一批既懂吕剧文化，又能传承发展吕剧“郎派”艺术的创新、复合、高精尖表演艺术人才，这对于振兴山东地方戏曲发展、加快文化强省建设意义重大。

　　“要感谢党的培养，要用感恩的心倾情回报，只要还能唱，我就要为老百姓唱下去。”这是郎咸芬时常挂在嘴边的话语。

　　一生只干一件事，一生只为吕剧“痴”。17岁唱戏，与戏相伴70余载，郎咸芬把一生都交给了热爱的戏曲事业，在传承、弘扬、繁荣地方戏曲艺术甚至是中华民族优秀传统文化方面贡献突出，为我国绚丽多彩的戏曲百花园增添了一抹亮丽的风景。