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上世纪二十年代，兰陵出了一位叫王思玷的作家。他凭借七篇短篇小说，让茅盾惊为“午夜彗星”。在王思玷的代表作《偏枯》中，他先用电影镜头由远及近的全景描写以古树和古寺作背景的农家小院，而后是中近景的局部环境描写院中屋内的摆设，其中穿插着人物活动和表情的特写镜头和中近景镜头的切换，结尾又回到全景镜头的环境描写：
“这时的太阳，将要沉下去了。大白果树上，满含着迷漫的春烟。金日脚从大殿的红山墙映到小院子里，像一片血雾。人们愁惨的面庞，都像浴在血里。这时外面忽然又有一套脚步声，想是和尚来了。”
《偏枯》深深打动着它的读者。茅盾在《新文学大系》小说卷的序言里以一万九千字推介入选作品，王思玷占了一千多字。而他对《偏枯》的解读，更是锦上添花：《偏枯》在技巧上最为完美。他用了很细腻的手法描写一对贫农夫妇在卖儿卖女那一瞬间的悲痛的心理。他的文字也许稍嫌生涩些，然而并不艰晦；他那错综地将故事展开的手法在当时也是难得的……这是三千字左右的短篇，然而登场人物有六个，而这六个人物没有一个不是活生生———连那还在吃奶的三儿也是个要角，不是随手抓来的点缀品。而在六个登场人物以外，还有一个不登场的人物，买了那阿大去的和尚却也是时时要从纸背跳出似的。
有分析家认为，《偏枯》中的场景以兰陵镇北大寺为原型，主人公刘四灰色寒伧的农家小屋便是靠着佛寺的院墙而盖。顺着兰陵当地乡亲的指引，新锐大众记者找到早已被夷为平地的北大寺遗迹，在一片烂尾的沿街楼后，小麦和油菜盎然而生，碎青砖块儿和青石散落其间。
遗迹中，小说里那殿前顶着朵朵如花的嫩芽的大银杏树们，如今只剩下一棵。葱郁的银杏树，树下横摆着十多个铁皮小佛屋，有当地一对年轻夫妻在磕头烧香。只是再也见不到那用玉米秫秸夹成的篱墙，用土坯垒就的小小的窗洞，砌在窗前石台下的鸡窠，滋养一方水土的小石磨，乌黑溜圆的烙煎饼的鏊子，女主人手中打着草苫子……
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