十艺节成功背后：新戏要有“新观念”

　　□　王红军
　　
　　前些天,在中国戏曲现代戏研究会年会上,来自中国艺术研究院的研究员何玉人提出:“改革开放30多年来,中国戏曲为什么没有留下一部史诗性的现代作品?”我们的传统戏、新编历史剧都在向现代转型,而现代戏更要有新的现代性创作观念。
　　戏曲要出戏出人,这是“文华奖”倡导的方向。但无论是传统戏、新编历史剧,还是现代戏,在舞美、服装、灯光等继承传统美学精神的基础上,更重要的是要在剧本创作观念、审美取向上有现代意识,有“旧瓶装新酒”的意识在里面。
　　作为古老汉剧的传统剧目,《宇宙锋》如何呈现在舞台上?在保留原来“装疯”、“金殿”两折的基础上,该剧增加了赵高“指鹿为马”、“盗剑嫁祸”等重要情节,也不再将矛盾聚焦在忠奸斗争上,而是通过赵艳蓉与父亲赵高的矛盾纠葛,上升到对人性善与恶的探讨。
　　“改动这样的经典,一旦狗尾续貂,将招惹多少嘲笑?”面对这样的压力,著名编剧郑怀兴努力寻找创新与继承的契合点,力求新创作内容与优秀经典对接得天衣无缝。“我始终认为要保留传统,同时根据当代的审美需求加工提高,符合当代观众的审美需求。”
　　十艺节舞台上,天津京剧院带来的《香莲案》,还是京剧程派的艺术,但是对秦香莲的故事进行了新的诠释,增加了陈世美中榜后给家人写信和招赘,以及微服夜访秦香莲的情节,形成正与邪、是与非、善与恶的鲜明对比,秦香莲的艺术形象更显生动。
　　与之相似的是桂剧《七步吟》。不同于过去“抑丕扬植”的传统,新剧对曹丕、曹植等进行了人物重塑和内涵深化,使人物关系更加符合逻辑可能。
　　忠奸斗争、政治斗争……这些在传统戏曲中常见的主题,已经越来越不被现在的年轻观众认可了。我省新编京剧《瑞蚨祥》中,就一改以往商业题材戏的“套路”,更多地侧重于情,有孟洛川的母亲情、手足情,还有爱情故事,最终夺得了“文华大奖”。
　　十艺节上,吕剧《百姓书记》为什么能够独树一帜?导演李利宏认为,现代戏的发展有赖于我们对“现代戏”的理解。“创作者不应该想当然地认为是用戏剧的形式来进行宣传,这样很难达到观众对艺术的追求。”
　　在创作过程中,《百姓书记》提炼出了一句话,那就是“共产党的干部要把老百姓的事情当成爹娘的事情去办”。这不是原型王伯祥的话,但也不是主创人员编撰的。李利宏说,“这是主创人员在采访中的真实感受,很容易就跟现在的观众产生共鸣。”
　　诚然,新戏创作要冒很大的风险,有时甚至是吃力不讨好的。但是,如果再过100年,我们演来演去还是一些传统老戏和折子戏,我们又有何面目面对先人?真正有远见的做法,还是要有新的现代性观念,创作出一批有生命力的好戏,这也是我们倡导的重点。

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原标题：新戏要有“新观念”